離騷的藝術特色表現為

1、浪漫主義抒情色彩。在他所創造的藝術世界中，對於神話故事的神，進一步人化：如創造了日神（羲和），望舒（月神），飛廉（風伯），豐隆（雷師），以至鳳鳥、飛龍、飄風、雲霓都供他自由驅使；縣圃、扶桑、崦嵫、咸池、天津、不周（神話中地名），都是他所到的地方，其想象之大膽，構思之奇特，幻想之豐富，古今罕有。此間的運用，並不是什麼典故，而是借神靈和神物，展示了活生生的形象參與了神遊天國的活動。

2、象徵意義的運用。以香花美草的寓意，寄託男女情思，象徵詩人對現實溷濁的揭露。有對香草美人的嚮往，如秋蘭、木蘭、江離、薜芷等香草。美人如好的帝王：“昔三後之純粹兮，固眾芳之所在”展現了一個五彩斑斕，情思緋惻的人性世界。詩人披香戴芳，飲露餐英。上叩天門，下求佚女。在寄託情思中，又感到時間之攸忽和人生之無常：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”。現實主義：如女嬃這個人物，有點象慈母，又有些象長姐，對詩人婉勸，説話由於急切，帶着喘息：“鯀婞直以亡身兮，終然殀乎羽之野。”但是詩人不顧，仍向重華陳詞，歷數夏侯啟、后羿等的不作為以引夏商周歷代的興亡史。表現了一腔愛國之情：長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。

3 、獨特的語言藝術。用的是比興的修辭手法。屈原用的比興手法，遠超出“比興之義”。《詩經》中的比興，是一種簡單的比喻和聯想，而屈原《離騷》反物我、情景全部融合，成了一個大的象徵體。

4、楚地地方風格。楚地信鬼神。《離騷》中的女嬃、靈氛、巫咸都是些神祕莫測的人物，整篇長詩，氣勢宏偉，象沅湘水的源遠流長，象汩羅江水的神祕：詩人不知究竟到什麼地方去了，為什麼要跟從彭咸，到他所居住的地方去殉自已的理想呢？