落紅不是無情物全詩

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。

譯文：浩浩蕩蕩的離別愁緒向着日落西斜的遠處延伸，離開北京，馬鞭向東一揮，感覺就是人在天涯一般。

我辭官歸鄉，有如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了春天的泥土，還能起着培育下一代的作用。出處：出自清朝龔自珍的《己亥雜詩》。龔自珍的詞大部分還是消閒之作，抒寫纏綿之情，成就遠遜於詩。晚年他發現自己詞的缺點：“不能古雅不幽靈，氣體難躋作者庭。

悔殺流傳遺下女，自障紈扇過旗亭。”（《己亥雜詩》）。他也寫了一些抒發感慨懷抱的詞，抒發孤獨而自豪的感情；與庸俗文士的矛盾和理想不能實現的感慨；與袁琴南兒時同上家學的情景；思想上劍態和簫心的矛盾，有志於作為，又思退隱，留戀山水。

這詩作於1839年（農曆己亥），是詩人的代表作品。是年，詩人辭官南歸故里，後又北取眷屬，就在往返途中創作了這一部堪稱絕唱的大型七絕組詩。這組詩憶述見聞、回憶往事、抒發感慨，藝術地再現與反映了自己生平、思想、交遊、宦跡、著述的豐富閲歷，標誌着詩人認識社會和批判現實的能力，在晚年已臻新的境界。

時值鴉片戰爭爆發的前夜，詩中頗有感時憂國的力作。這首詩則表現詩人辭官的決心，報效國家的信念與使命，以及獻身改革理想的崇高精神，語氣樂觀，形象生動，極富藝術魅力。這首詩是作者最著名的代表作之一。

其含義主要體現在兩個方面，一是抒發離京南返的愁緒，二是表示自己雖已辭官，但仍決心為國效力，流露了作者深沉豐富的思想感情。詩中的“落紅”、“化作”兩句是歷來傳頌的經典名句，他們一方面是詩人言志抒懷的心聲，另一方面也可以為廣泛意義上的崇高人格道德境界的出色寫照。詩的開拓為表現自己離愁別緒的豐富感情，詩人用了“浩蕩”一詞來形容“離愁”，既強化“愁”意。又體現出詩人狂放深沉的內心思緒和個性特點，這裏典型的詩人本色。

緊接着的“吟鞭”句，對前人詩局的化用也恰倒好處，並形成了兩句相連呼應的藝術效果，彷彿能感受到詩人此時此刻此情此景中的心情。最後則筆鋒一轉，用形象生動的比喻抒發胸臆，使全詩渾然一體動人肺腑。詩的前兩句抒情敍事，在無限感慨中表現出豪放灑脱的氣概，一方面，離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如雲，往事如煙；另一方面，離別是輕鬆愉快的，畢竟是自己逃出子令人窒息的樊籠，可以到外面的世界裏另有一番作為。這樣，離別愁緒就和迴歸喜悦交織在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日斜暉，又有廣闊天涯。

這兩個畫面相反相成，互為映襯，是詩人當日心境的真實寫照。 詩的後兩句以落花為喻，表明自己的心志。 “浩蕩離愁白日斜”寫出了詩人離開京城時的感情。詩人離京時，他目睹了清王朝的腐朽，不願意與封建勢力同流合污，辭官回鄉；但是他仍然為國家的命運憂愁，為封建統治階級的命運憂愁。

“浩蕩”本指水勢浩大，在這裏喻“愁”，李煜曾有詞寫到“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”詩人以李煜亡國被囚之愁自詡，可見憂愁之深。詩人為了襯托離愁，特別把離京時間選在了傍晚，馬致遠散曲“夕陽西下，斷腸人在天涯。

”用晚景襯托離愁。詩人通過喻、襯把愁表現得淋漓盡致。“吟鞭東指即天涯”本句雖無愁字，但也能表現詩人離京之愁。

天涯是指詩人家鄉——杭州，馬鞭一揮，離京遠去，直至天涯，很難再回京城，用誇張的手法，表現離別之愁，傷懷之意，含而不露。“落紅不是無情物，化作春泥更護花”詩人筆鋒一轉，由抒發離別之情轉入抒發報國之志。落紅，本指脱離花枝的花，但是，並不是沒有感情的東西，即使化做春泥，也甘願培育美麗的春花成長。不為獨香，而為護花。

詩人以落花有情自比，表現詩人雖然脱離官場，依然關心着國家的命運，不忘報國之志，充分表達詩人的壯懷，成為傳世名句。

落紅不是無情物全詩

落紅不是無情物全詩 《己亥雜詩》 作者： 龔自珍 原文： 浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。 落紅不是無情物，化作春泥更護花。

註釋： 1、浩蕩：離別京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平。

浩蕩：無限。 2、吟鞭：詩人的馬鞭。 東指：東方故里。 3、天涯：指離別京都的距離，亦可翻譯成天邊，形容很遠的地方。

4、落紅：落葉。 5、化作春泥：變成春天的泥土。 詩意： 浩浩蕩蕩的離別愁緒向着日落西斜的遠處延伸，馬鞭向東舉起這一起聲，從此就是天涯海角了。

我辭官歸鄉，有如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了泥土，還能起着培育下一代的作用。 賞析： 這首詩是《己亥雜詩》的第五首，寫詩人離京的感受。雖然載着浩蕩離愁，卻表示仍然要為國為民儘自己最後一份心力。

詩的前兩句抒情敍事，在無限感慨中表現出豪放灑脱的氣概。一方面，離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如雲，往事如煙；另一方面，離別是輕鬆愉快的，畢竟自己逃出了令人桎梏的樊籠，可以回到外面的世界裏另有一番作為。這樣，離別的愁緒就和迴歸的喜悦交織在一起，既有浩蕩離愁，又有吟鞭東指；既有白日西斜，又有廣闊天涯。

這兩個畫面相反相成，互為映襯，是詩人當日心境的真實寫照。詩的後兩句以落花為喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入議論。化作春泥更護花，詩人是這樣説的，也是這樣做的。鴉片戰爭爆發後，他多次給駐防上海的江西巡撫樑章鉅寫信，商討國事，並希望參加他的幕府，獻計獻策。

可惜詩人不久就死在丹陽書院（年僅50歲），無從實現他的社會理想了，令人歎惋。 落紅不是無情物，化作春泥更護花詩人筆鋒一轉，由抒發離別之情轉入抒發報國之志。並反用陸游的詞零落成泥碾作塵，只有香如故。落紅，本指脱離花枝的花，但是，並不是沒有感情的東西，即使化做春泥，也甘願培育美麗的春花成長。

不為獨香，而為護花。表現詩人雖然脱離官場，依然關心着國家的命運，不忘報國之志，以此來表達他至死仍牽掛國家的一腔熱情；充分表達詩人的壯懷，成為傳世名句。 這首小詩將政治抱負和個人志向融為一體，將抒情和議論有機結合，形象地表達了詩人複雜的情感。龔自珍論詩曾説詩與人為一，人外無詩，詩外無人（《書湯海秋詩集後》），他自己的創作就是最好的證明。

主旨：抒發了自己辭官司離京時的複雜感情，展示了詩人不畏挫折、不甘沉淪、始終要為國家效力的堅強性格和獻身精神。全詩移情於物，形象貼切，構思巧妙，寓意深刻。 落紅不是無情物， 化作春泥更護花 落花紛紛絕不是無情飄灑，為的是化作春泥培育出更多的新花。

[落紅：落花。花朵以紅色者居多。因此落花又稱為落紅。

] 詩人用移情於物的手法，借落花翻出新意，為我們展示了一個極為瑰麗的境界：落紅不是無情物，化做春泥更護花！在詩人看來，落花作為個體，它的生命是終止了；但一當它化作春泥，就能保護、滋養出新的花枝，它的生命就在下一代羣體身上得以延續，體現出真正的生命價值終將孕育出一個繁花似錦、絢麗燦爛的春天！這哪裏是落花的葬詞？這分明是一首新生命的歌！ 詩人借花落歸根，化為春泥，抒發了自己積極向上的人生態度。 這兩句詩也包含了這樣的哲理：落紅似乎成了無用之物，但從另一角度看，它能化泥護花，仍有價值和作用，它包含着世上的萬事萬物均具有兩面性，有用和無用不是絕對的，而是相對的，關鍵在於觀察者的視角，在於自身的價值和功用。 落紅不是無情物 化作春泥更護花也隱喻了詩人雖辭官但仍會關心國家的命運。從而形象、貼切地展示了作者為國效力的獻身精神。

不是花中偏愛菊全詩 不是花中偏愛菊全詩 《菊花》 作者：元稹 原文： 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。 不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。 註釋： 1、秋叢：指叢叢秋菊。

2、舍（sh）：居住的房子。 3、陶家：陶淵明的家。陶，指東晉詩人陶淵明。 4、遍繞：環繞一遍。

5、籬（l）：籬笆。 6、日漸斜（xi）：太陽漸漸落山。

因古詩需與上一句押韻，所以應讀xi。 7、盡：完。 8、更（gng）：再。。

落紅不是無情物，化作春泥更護花出自那首詩？

己亥雜詩·其五龔自珍 〔清代〕浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。

譯文離別京都的愁思浩如水波向着日落西斜的遠處延伸， 馬鞭向東一揮，感覺就是人在天涯一般。

從枝頭上掉下來的落花不是無情之物，即使化作春泥，也甘願培育美麗的春花成長。

落紅不是無情物下一句

落紅不是無情物出自清代詩人龔自珍所作《己亥雜詩》第五首，全詩為：浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。

所以“落紅不是無情物”下一句是“化作春泥更護花”。

“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”的意思是凋落的花朵仍然有情有意，化作春泥滋養新的鮮花。落紅，本指脱離花枝的花，但是它並不是沒有感情的東西。即使它化作春泥，也甘願幫助美麗春花的成長。

這兩句詩表現詩人雖然脱離官場，依然關心着國家的命運，不忘報國之志，以此來表達他至死仍牽掛國家的—腔熱情。

“落紅不是無情物，化作春泥更護花”，出自龔自珍的哪首作品？

“浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。

”這是龔自珍《己亥雜詩(五）》中的詩句。

前兩句是詩人辭官歸故里時發出的感慨，帶有一絲絲的愁緒！後兩句筆鋒一轉，胸襟立現！這兩句詩字面意思是美麗的花朵開敗了以後，隨着風的舞動紛紛飄落。它的飄落不是説它無情地離開了花枝，而是化作春天的泥土讓樹木長得更加旺盛。這兩句詩更深刻的寓意是，當我們在遇到一件事情的時候，犧牲小的利益，成就大的事業，我們要捨棄小我而成就大我。用“花”代指國家！説出自己想法：自己如今辭官回去就如同那從枝頭落下的花朵，可知我並非無情，而是甘願落入塵土，化作春泥，從而讓枝頭花朵開得更加美麗，繁盛！私人認為，這份感慨，倒是與“春蠶到死絲方盡”有異曲同工之處！如果想更深入地去談一首詩或者一句詩，那要從詩人的生平軌跡，同時期的圈子，創作風格，這首詩的創作背景，詩的藝術性，所表達出的思想，感情，格局等等方面去談。

龔自珍，字璱人，號定庵。漢族，仁和人，也就是現在的浙江杭州人。晚年居住在崑山的羽琌山館裏，又號稱為羽琌山民。

龔自珍曾擔任內閣中書、宗人府主事和禮部主事等官職。主張革除弊政，抵制外國侵略，曾全力支持林則徐禁除鴉片。48歲辭官南歸，次年卒於江蘇丹陽雲陽書院。

他的詩文主張“更法”、“改圖”，揭露清統治者的腐朽，洋溢着愛國熱情，被柳亞子譽為“三百年來第一流”。他不僅是一位改良主義者 更是一位詩人。著有《定庵文集》，留存文章300餘篇，詩詞近800首，今人輯為《龔自珍全集》。

著名詩作《己亥雜詩》共350首。多詠懷和諷喻之作。

落紅不是無情物,化作春泥更護花.出自哪首詩

己亥雜詩·其五[ 清 ] 龔自珍原文 譯文對照浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。

譯文浩浩蕩蕩的離別愁緒向着日落西斜的遠處延伸, 離開北京，馬鞭向東一揮，感覺就是人在天涯一般。

我辭官歸鄉，有如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了春天的泥土，還能起着培育下一代的作用。註釋1.選自《龔自珍全集》浩蕩離愁：離別京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平。2.浩蕩：無限。3.吟鞭：人的馬鞭。

4.東指：東方故里。5.天涯：指離京都遙遠。6.落紅：落花。

花朵以紅色者為尊貴，因此落花又稱為落紅。7.花：比喻國家。8.即：到。

落紅不是無情物的下句詩是什麼

落紅不是無情物的下一句為化作春泥更護花。出自清代詩人龔自珍的《己亥雜詩》。

原文：浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。

落紅不是無情物，化作春泥更護花。譯文：浩浩蕩蕩的離別愁緒向着日落西斜的遠處延伸,馬鞭向東揮動感覺就是人在天涯一般。落下來的紅葉不是沒有感情，化做了泥土更能保護花朵。擴展資料：創作背景這組詩作於清道光十九年己亥（1839年）。

這年龔自珍辭官，由北京南返杭州，後又北上接取家屬，在南北往返的途中，他看着祖國的大好河山，目睹生活在苦難中的人民，不禁觸景生情，思緒萬千，即興寫下了詩，於是誕生了《己亥雜詩》。這首小詩將政治抱負和個人志向融為一體，將抒情和議論有機結合，形象地表達了詩人複雜的情感。龔自珍論詩曾説“詩與人為一，人外無詩，詩外無人”，他自己的創作就是最好的證明。