散文化小説的特點

情節舒緩、平淡、以抒情為主導，兼及敍事寫人，表現出一種情感豐富，意味濃郁，形式靈活的新風格。情節比較淡化，主要的重點用在刻畫人物的形象上。一般環境是悠閒的，不像其他小説那樣嚴肅。散文化小説是將小説和散文各自的特點巧妙地融合在一起而創造出來的一種散文化結構的小説。它兼具小説和散文這兩種文體的特點。

在小説內容的構成上，它的情節敍事因素明顯淡化或弱化，但其負載的意藴和內涵卻增大和深化了，並且變得更為“生活化”，更近於平凡人生的真實；創作主體自身情思的抒發和作品中人物豐富複雜的心理情緒的表達，二者交織融匯為意境，氛圍和情調，加重了其內容構成中抒情性份量、在小説結構形態上，它不依傍故事情節的曲折性、連貫性，不注重矛盾衝突的鋪展和激化，而以人的心理情緒為結構基點，小説畫面具有跳躍的節奏和較大的時空跨度，顯得鬆散而又隨意、自然。

在藝術表現手法上，它採取兼小説與詩歌力一爐的寫法，將人物的心理情感描寫與客觀環境的意象創造結合起來，講究一種筆致自然，言近目遠，韻味悠然的詩的語言規範，強化對社會風俗的描寫，加深人物置身的生活環境之真實感，在人物主觀情緒與客觀氛圍融貫如一中組織畫面、組合形象。

從創作實際看，散文化與藝術典型化並不相悖。它主要通過情理或情物合一的意象組合使文學形象凝聚着作家的思想感情和對生活的獨特感受，從而昇華為典型。



散文化小説的特點是什麼

散文化小説是中國現代文學帶有創新性的小説樣式，是小説與散文、詩歌等文體融合的產物，也是一種獨特的跨文體現象。

散文化小説的特點

1.情節層面的非戲劇性

這類小説，情節不再是構成小説最核心的因素。它在濃重的抒情語言特點下展開敍述，顯示出散文化的結構特徵，缺少傳統小説矛盾衝突的戲劇性，所以又稱之為非戲劇性。它沒有傳統小説“開端—發展—高潮—結局”的結構，大多是平常生活的自然呈現，也都潤澤在平凡的敍述中。江蘇卷2012年選的師陀的《郵差先生》，只是通過一個親切温和、悠閒自得的老郵差的見聞展現小城安逸、祥和、淳樸的生存狀態2016年選的沈從文的《會明》也不注重情節的編織，只是寫了一個普通至極的舊時代軍隊伙伕——會明，在喂小雞之後對生活有了新的認識的故事，並借他的視角講述那個時代裏生命的卑微和普通老百姓對於生活的最基本訴求。這兩篇文章都只落腳於展現生活的本色，沒有動人心魄的情節。

2.人物性格層面的淡化

在傳統小説中，作者非常重視人物性格的刻畫，強調塑造 “典型人物”。而散文化小説卻有悖於此，作者刻意淡化對小説中人物性格的刻畫，只去呈現人物的原生狀態。也正因為這種特點，2008年江蘇卷的命題者針對《侯銀匠》這樣設題：小説題為“侯銀匠”，但是寫侯菊的文字較多，請結合全文探究作者這樣安排的理由。

3.意境層面的營造

散文化小説中，意境是作者個人情感的流露，也是社會環境與自然環境的反映及民情民俗、人的生存狀態的再現。汪曾祺在談及現代小説散文化的問題時曾指出：“所謂小説的散文化，那不是直接寫人物的部分，不直接寫人物的性格、心理活動，有時只是一點氣氛。”他本人的小説就着力於氛圍的渲染，並不十分注重人物性格的刻畫和心理的描寫，從而構成一種特別的情調。2010年江蘇卷阿城的《溜索》中就對怒江大峽谷險要高峻的氣勢給了頗多筆墨，這個特點也體現於當年的命題上：文中畫線部分描寫了峽谷險峻氣勢，請分析其表現特色。

怎麼揣摩散文化小説的主題

抓故事情節

這種方法適用於有連貫的故事情節的散文化小説，故事情節包括起因和結果，有的還有高潮。小説人物的際遇遭逢、命運歸宿常常與社會生活的某種本質有密切聯繫，彰顯了作品主題的價值。

1.抓住主要人物的遭遇去揣摩小説的主題。例如，2016年卷Ⅱ的文學類文本閲讀«戰爭»(邁爾尼著)，主要通過敍述男女主人公的不幸遭遇，控訴了戰爭的罪惡：“我”在戰爭中受傷→戰爭使人失去健康“她”的兒子在前不久的一次空襲中被炸死→戰爭使人失去親人炮彈轟炸讓“我”永遠失去了“她”→戰爭使人失去戀人。這三件事情，從不同的角度有力地控訴了戰爭給人們帶來了深重的災難，表達了人們的“厭戰”思想。

2.抓住小説的主要情節去揣摩小説的主題。例如，2017年卷Ⅰ的文學類文本閲讀«天囂»(趙長天著)，主要寫了飽受“口渴”痛苦的試驗隊員們與一位蒙古族同胞在風沙肆虐的困境中互相救助的事情，謳歌了人們在困境中頑強面對困難並樂於助人的精神，宣揚了幫助別人等於幫助自己的思想。

3.運用由果溯因法，抓住造成小説結局的原因去揣摩小説的主題。例如，2019年卷Ⅲ的文學類文本閲讀«到梨花屯去»(何士光著)，梨花屯挖溝的結局是填溝。梨花屯六個生產隊的社員們為什麼要填溝呢? 因為“總不成就讓它擺在那裏，溝不溝坎不坎的”，所以社員們把溝填平，恢復了原來的四十畝良田，種上莊稼來增收糧食。小説正是通過老車伕講述填溝的原因，揭示出不從實際出發是改革初期走彎路的深層原因，這正是小説的主旨之一。

抓人物形象

重在寫人的散文化小説，可以通過抓住人物形象來揣摩主題。因為人物是某種典型性格的代表和化身，這種典型性格及其生成發展的歷史，是作品主題所要展示的內容。例如，2019年浙江卷的現代文閲讀«呼蘭河傳(節選)»(蕭紅著)，“我”以兒童的視角敍述了幾件日常生活之事，刻畫了底層勞動人物馮歪嘴子的形象：他任由我家後園種的瓜秧爬上他的磨坊，常年與拉磨的小毛驢為伴，常與我的祖父拉家常，常免費給我“粘糕”吃。可見馮歪嘴子為人善良又寂寞、勤勞又大方，使得“我”願意親近與同情他。這就是小説的主題所在。

其實，如何揣摩出散文化小説的主題，是一件“仁者見仁，智者見智”的事。不論如何，考生日常只有多閲讀、多體會、多練習，才有可能達到揣摩出文章主題的水平。

散文化小説的特點

散文化小説的特點是：情節舒緩、平淡、沒有大起大落，沒有太強的故事性，它的敍述是非線性敍述。情節淡化，着力點自然就放在刻畫人物形象上。在環境的選擇上主要是悠閒，不像其他小説那樣嚴肅。

小説內容和結構的形態

1、在小説內容的構成上，它的情節敍事因素明顯淡化或弱化，但其負載的意藴和內涵卻增大和深化了，並且變得更為“生活化”，更近於平凡人生的真實：創作主體自身情思的抒發和作品中人物豐富複雜的心理情緒的表達，二者交織融匯為意境，氛圍和情調，加重了其內容構成中抒情性份量。

2、在藝術表現手法上，它採取兼小説與詩歌力一爐的寫法，將人物的心理情感描寫與客觀環境的意象創造結合起來，講究一種筆致自然，言近目遠，韻味悠然的詩的語言規範，強化對社會風俗的描寫，加深人物置身的生活環境之真實感，在人物主觀情緒與客觀氛圍融貫如一中組織畫面、組合形象。

從創作實際看，散文化與藝術典型化並不相悖。它主要通過情理或情物合一的意象組合使文學形象凝聚着作家的思想感情和對生活的獨特感受，從而昇華為典型。

散文化小説特點

散文沒有結構的苦心經營，也不追求題旨的玄奧深奇，平淡質樸，娓娓道來，如話家常。汪曾祺曾説過：“我覺得傷感主義是散文的大敵。挺大的人，説些姑娘似的話……我是希望把散文寫得平淡一點，自然一點，家常一點的。”因此品讀汪曾祺的散文好像聆聽一位性情和藹、見識廣博的老者談話，雖然話語平常，但饒有趣味。如《葡萄月令》。

作品集汪曾祺的散文寫風俗，談文化，憶舊聞，述掌故，寄鄉情，花鳥魚蟲，瓜果食物，無所不涉。在《夏天的昆蟲》中，他向讀者介紹了蟈蟈、蟬、蜻蜓、螳螂的品種、習性和孩童捕捉昆蟲的情形。如他説：“叫蛐子（蟈蟈的俗稱）是可以吃的。得是三尾的，腹大多子。扔在枯樹枝火中，一會兒就熟了。味極似蝦”。説北京的孩子在竹竿上塗上黏膠捉蟬。作者小時候用蜘蛛網捉蟬"選一根結實的長蘆葦，一頭撅成三角形，用線縛住，看見有大蜘蛛網就一絞，三角里絡滿了蜘蛛網,很黏。瞅準了一隻蟬，輕輕一捂，蟬的翅膀就被粘住了。"讀到此處，不覺會心一笑，好像説的就是我自己童年的情形。

文如其人，汪曾祺散文的平淡質樸，不事雕琢，緣於他心境的淡泊和對人情世故的達觀與超脱，即使身處逆境，也心境釋然。在被打為右派下放勞動的日子裏，他奉命畫出了一套馬鈴薯圖譜。他認為在馬鈴薯研究站畫圖譜是“神仙過的日子”，畫完一個整薯，還要切開來畫一個剖面，畫完了，“薯塊就再無用處，我於是隨手埋進牛糞火裏，烤烤，吃掉。我敢説，像我一樣吃過那麼多品種的馬鈴薯，全國蓋無二人。”

分析散文化小説的特點

情節舒緩、平淡、沒有大起大落，沒有太強的故事性，它的敍述是非線性敍述。情節淡化，着力點自然就放在刻畫人物形象上。在環境的選擇上主要是悠閒，不像其他小説那樣嚴肅。

在小説內容的構成上，它的情節敍事因素明顯淡化或弱化，但其負載的意藴和內涵卻增大和深化了，並且變得更為“生活化”，更近於平凡人生的真實；創作主體自身情思的抒發和作品中人物豐富複雜的心理情緒的表達，二者交織融匯為意境，氛圍和情調，加重了其內容構成中抒情性份量、在小説結構形態上，它不依傍故事情節的曲折性、連貫性，不注重矛盾衝突的鋪展和激化，而以人的心理情緒為結構基點，小説畫面具有跳躍的節奏和較大的時空跨度，顯得鬆散而又隨意、自然。

在藝術表現手法上，它採取兼小説與詩歌力一爐的寫法，將人物的心理情感描寫與客觀環境的意象創造結合起來，講究一種筆致自然，言近目遠，韻味悠然的詩的語言規範，強化對社會風俗的描寫，加深人物置身的生活環境之真實感，在人物主觀情緒與客觀氛圍融貫如一中組織畫面、組合形象。

從創作實際看，散文化與藝術典型化並不相悖。它主要通過情理或情物合一的意象組合使文學形象凝聚着作家的思想感情和對生活的獨特感受，從而昇華為典型。

散文化的特點

散文化的特點如下：

散文化小説淡化故事情節，結構應用散文的創作方式散而有聚，在人物性格刻畫上不刻意

塑造典型人物形象，在描寫環境時忽略社會因素，注重意境氛圍的營造，將人物與環境很

好地融為一體，小説整體和諧、自然、優美。散文化小説將小説的核心因素情節淡化，小

説並不注重完整的開頭、發展、結尾，甚至沒有完整的情節。

散文化小説特點及文體特徵：

散文化小説淡化故事情節，結構應用散文的創作方式散而有聚，在人物性格刻畫上不刻意

塑造典型人物形象，在描寫環境時忽略社會因素，注重意境氛圍的營造，將人物與環境很

好地融為一體，小説整體和諧、自然、優美。

（一）故事情節的淡化。散文化小説將小説的核心因素情節淡化，小説並不注重完整的開頭、發展、結尾，甚至沒有完整的情節，把以往情節模式中那些堅固的、支撐性的因素削弱，取消它們在小説藝術構成中原有的那種舉足輕重的地位。

取消了傳統小説故事情節模式中的因果性和戲劇衝突，取而代之的是一種隨意的、散化的小説敍事筆法，是無數的自然環境、生活片段的描寫。

（二）結構的散化。散文化小説打破以情節為中心的傳統結構模式，也不同於五四以後以人物為中心細緻描繪人物性格和命運變化的結構模式，而以散文為參照系建立起自由靈活、不拘一格的結構體系。

它打破定式，結構開放而自由，不以充滿故事情節的硬形結構組裝事件和人物，而是以詩情畫意的軟性結構調動生活片段、呼喚心靈、昇華情感、創造意境，處處體現出蒙田的“遊離功夫”，將閒筆不露神色融於文本創作之中，但又與於鬆散的結構中體現出某種和諧統一，將所要表達之情凝於其中，呈現出柔性藝術之美。

（三）人物性格的虛化。在傳統的現實主義小説中，人物性格的刻畫被放在非常突出的位置。散文化小説在人物刻畫上不像現實主義的小説塑造典型人物，從人物的身上看到鮮明的時代特徵和深刻的主題意藴。而是通過人物的描寫去創造作品的情調情緒，人物的出現僅僅作為一種情緒或氣氛的載體，重要的是表現生活、體味生命，人物即氣氛，人物即情緒。

（四）語言的純化。散文化小説作家們非常注重語言的藝術，語言雅緻、精確、淺白，看似普通，細品則韻味無窮。它將詩的凝練華美與散文的風韻完美融合，於不經意的隨筆之中賦予小説散文的抒情風格和詩歌的詩情畫意。

在散文化小説中，語言不僅是表達思想、塑造人物的依託，更是作品的一個重要組成部分，他們善於以文字組織來捕捉情調並表現情緒的流動。他們深知，除去語言，小説就不存在。