元曲四大悲劇有哪些

元曲的四大悲劇指的是關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》以及紀君祥的《趙氏孤兒》。

《竇娥冤》全名《感天動地竇娥冤》，講述了弱小寡婦竇娥，在無賴陷害、昏官毒打下，屈打成招，成為殺人兇手，被判斬首示眾，最後感天動地的故事;《漢宮秋》主要講述了王昭君從平民成為明妃，後又不甘當作匈奴和親的對象，最後投江自盡;《梧桐雨》講述了唐明皇寵幸楊貴妃，醉生夢死，不理朝政，最後遇到叛變被逼賜死楊貴妃，日日鬱悶;《趙氏孤兒》講述了趙家被屠殺留下了一個孤兒，他同朋友與邪惡、殘暴的勢力展開比拼。

元曲四大悲劇是什麼?

元曲四大悲劇是關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》以及紀君祥的《趙氏孤兒》。

《竇娥冤》，正名為《感天動地竇娥冤》，故事淵源於《列女傳》中的《東海孝婦》。

《漢宮秋》，全名《破幽夢孤雁漢宮秋》。寫西漢元帝受匈奴威脅，被迫送愛妃王昭君出塞和親。

《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，白樸雜劇代表作，取材於唐人陳鴻《長恨歌傳》，劇寫唐明皇李隆基與楊貴妃故事。

元雜劇《趙氏孤兒》全名《冤報冤趙氏孤兒》，又名《趙氏孤兒大報仇》，是一部歷史劇。戲劇情節敍春秋時期晉貴族趙氏。

元曲的特點

1、民間性。元曲是人民羣眾的戲曲，與聖殿神曲、宮廷詩劇不同，它是市民和農人的藝術；

2、廣泛性。元曲題材極為廣泛，絕不侷限於朝政權位、貴胄家事之類，涉及士農工商，婦幼老弱各種人間生活；

3、深刻性。元曲反映各種社會矛盾深刻而直白，不以人情世態掩蓋階級矛盾與民族矛盾；

4、典型性。元曲塑造的人物形象，多樣而複雜，既是現實生活的典型，又有人間普遍的理想；

5、曲折性。元曲有大悲劇，也有大喜劇，悲與喜相互轉換、涵融，追求團圓結局；

6、藝術性。元曲以唱、做、念、打等藝術硬功將歌、話、舞、鬥緊密結合，虛擬與實演相生，形態與神理兼備。

元曲四大悲劇是哪四大？

元曲四大悲劇是：關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》以及紀君祥的《趙氏孤兒》。

元曲四大家與元曲四大悲劇和四大愛情劇的作者並不是一一對應的，元曲四大悲劇是：關漢卿的《竇娥冤》，白樸的《梧桐雨》，馬致遠的《漢宮秋》還有紀君祥的《趙氏孤兒》。

元曲四大愛情劇：關漢卿的《拜月亭》，王實甫的《西廂記》，白樸的《牆頭馬上》還有鄭光祖的《倩女離魂》。四大南戲是：荊、劉、拜、殺：《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》（不是關漢卿寫的）和《殺狗記》。

元雜劇

13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期。四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一，“一人主唱”是元雜劇的又一顯著特點。元雜劇唱與説白緊密相連，“曲白相生”。元雜劇還有一些特點，如劇本注重舞台性，角色分工類型化，漠視生活外部形態真實，以類型化、象徵化的手法，表現劇作的內在情緒，作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等。

完全具備了戲曲的本質特徵，它走完了戲曲的綜合歷程，是嚴謹、完整、統一的，又是個性鮮明的戲曲藝術。元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本。

這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可説已起了質的變化。作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當時的社會現實，成為廣大人民羣眾最喜愛的文藝形式之一。

元曲四大悲劇是什麼？

元曲的四大悲劇是：《竇娥冤》、《漢宮秋》、《梧桐雨》、《趙氏孤兒》。

《竇娥冤》全名《感天動地竇娥冤》，關漢卿的代表作。

《漢宮秋》全名《破幽夢孤雁漢宮秋》，馬致遠的雜劇代表作。

《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，白樸的雜劇代表作。

《趙氏孤兒》全名《冤報冤趙氏孤兒》或《趙氏孤兒大報仇》，紀君祥的代表作。

元曲是盛行於元代的一種文藝形式，為元代儒客文人智慧精髓，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。雜劇，宋代以滑稽搞笑為特點的一種表演形式，元代發展成戲曲形式。每本以四折為主，在開頭或折間另加楔子，每折用同宮調同韻的北曲套曲和賓白組成。