乾隆題字的富春山居圖是贋品嗎

《富春山居圖》是元代畫家黃公望於1347年，開始在杭州富陽畫的紙本水墨畫。此畫幾經易手，還因焚畫而身首兩段，後被乾隆皇帝所得，他對畫作題跋50次，直到畫中密密麻麻無處下筆。

卻不知此畫為後人摹本而非真跡，真跡則被當作摹本安靜的存放在宮中。

乾隆年間，一幅《富春山居圖》被徵入宮，乾隆皇帝見到後愛不釋手，並在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽。結果，第二年，乾隆又得到了另外一幅《富春山居圖》。兩幅《富春山居圖》，一幅是真，一幅是假，可是兩幅畫實在是太像了，即使對古畫頗有研究的乾隆也難以分辨。其實，乾隆得到的第一卷《富春山居圖》，就是那幅最著名的假《富春山居圖》，後世稱之為“子明卷”，該卷是明末一位文人臨摹的《富春山居圖》無用師卷。

後來，乾隆得知了哪一幅才是真的《富春山居圖》時，他不願承認自己此前收藏的是假畫，就一邊堅定地宣佈真的無用師卷是“贋品”，一邊又以不菲的價格將這幅所謂的“贋品”買下。原因就是，這幅畫雖不是“真跡”，但畫得還不錯。為此，他還特意請大臣在兩卷《富春山居圖》上題跋留念。

前來觀畫的大臣無一例外地歌頌了皇帝熱愛藝術、不拘泥真偽的廣闊胸懷，可誰也不敢點破：這幅畫它本來就是真跡。這也成了歷史上的一段笑談。直到1816年胡敬等奉嘉慶帝編纂《石渠寶笈》三編，《富春山居圖》的真跡才得以正名被編入。

富春山居圖是以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化。富春山居圖被譽為"畫中之蘭亭"， 屬國寶級文物。黃公望年輕時做過地方小官，先是任書吏，後來，大約是45歲左右時，在一個叫做張閭的官僚手下做過椽吏，後因張閭犯了官司，黃公望遭誣陷，蒙冤入獄。

出獄後，不再問政事，遂放浪形骸，遊走於江湖。後參加了主張儒、釋、道三教合一的全真教，更加看破紅塵。由於長期浪跡山川，開始對江河山川發生了興趣。

為了領略山川的情韻，他居常熟虞山時，經常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之於心，運之於筆。他的一些山水畫素材，就來自於這些山林勝處。他居松江時，觀察山水更是到了如痴如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。 在他居富春江時，身上總是帶着皮囊，內置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來。

富春江北有大嶺山，公望晚年曾隱居於此，他以大嶺山為師，曾畫有《富春大嶺圖》。《富春山居圖》從構思、動筆到繪製完成大約用了七年時間。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞，奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山釣灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。