《富春山居圖》由誰所畫?

《富春山居圖》由誰所畫?的答案是：黃公望

富春山居圖是元代畫家黃公望於1350年創作的紙本水墨畫，中國十大傳世名畫之一。黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，幾經易手，並因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現收藏於浙江省博物館；後半卷：無用師卷，現藏台北故宮博物院。

富春山居圖被譽為“畫中之蘭亭”，屬國寶級文物，是元代畫家黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，幾經易手，並因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現收藏於浙江省博物館；後半卷：無用師卷，現藏台北故宮博物院。

原畫畫在六張紙上，六張紙接裱而成一副約七百公分的長卷。而黃公望並沒有一定按着每一張紙的大小長寬構思結構，而是任憑個人的自由創作悠然于山水之間，可遠觀可近看。這種瀏覽、移動、重疊的視點，或廣角深遠，或推近特寫，瀏覽過程中，視覺觀看的方式極其自由無拘，角度也非常千變萬化。

《富春山居圖》從構思、動筆到繪製完成大約用了七年時間。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞，奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山釣灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。

黃公望(1269～1354)，中國元代畫家。字子久，號一峯、大痴道人、井西老人等。曾做過小吏，因受累入獄，出獄後隱居江湖，入道教全真派。50歲後始畫山水，師法趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關仝、李成等，晚年大變其法，自成一家。

黃公望工書法，善詩詞、散曲，頗有成就，其畫注重師法造化，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峯、富春江等地的自然勝景。以書法中的草籀筆法入畫，有水墨、淺絳兩種面貌，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。

黃公望的繪畫在元末明清及近代影響極大，畫史將他與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱元四家。著《山水訣》，闡述畫理、畫法及佈局、意境等。有《富春山居圖》、《九峯雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪戴圖》、《富春大嶺圖》等傳世。

黃公望擅畫山水，曾得趙孟頫指授，山水宗法董源、巨然，常在虞山、三泖、富春等處領略自然之勝，隨筆模寫。水墨、線絳俱作，善以草籀奇字之法入畫，筆簡而有神韻，氣勢雄秀，有“峯巒渾厚，草木華滋”之評。起畫風淵源董源而變化自成一家。

工書法，通音律，能作散曲。晚隱於富春。常在虞山、三泖、富春等地領略自然勝境，隨筆模寫。山水師董源、巨然。晚年變其法，自成一家。畫格有二：一種作淺絳色者，山頭多礬石，筆勢雄偉;一種作水墨者，皴紋極少，以草籀奇字之法入畫。筆意尤為簡遠逸邁，這個作風，也正是黃公望有別於王、倪、吳三家的地方。

倪瓚嘗題其畫雲：“本朝畫山林水石，高尚書(克恭)之氣韻閒逸，趙榮祿(孟頫)之筆墨峻拔，黃子久之逸邁，王叔明(蒙)之秀潤清新，其品第固自有甲乙之分。然皆予斂袵無間言者，外此則非予所知矣”。

後人對其山水畫有“峯巒渾厚，草木華滋”之評。所作以《富春山居圖》為最著。有寫山水訣一卷。黃公望通音律，長詞短曲，落筆即成。