秋晚的江上主要寫了什麼

秋晚的江上主要寫了鳥兒、斜陽、蘆葦等景象，描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。傍晚，鳥兒歸巢，似乎飛倦了，飛進夕陽的紅色背景裏，遠遠看去，就好像太陽落在鳥背上一樣。夕陽不僅斜照着歸飛的鳥，還照着晚江以及蘆葦；鳥兒翻飛，漸漸飛離出太陽的背景。遠遠看着，就彷彿太陽從鳥兒的背上滑落下來。

《秋晚的江上》是近代詩人劉大白的作品，寫於1923年，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。該詩屬於詩人劉大白即興的抒發。全詩如下：秋晚的江上，歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱着斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上。頭白的蘆葦，也粧成一瞬的紅顏了。

這首詩從整體框架上採用了小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。歸鳥與斜陽在空間上相距遙遠，詩人卻將其融匯於鳥兒在通紅的殘陽裏尋覓歸巢的大平面中。

作者簡介：劉大白，浙江紹興人，原名金慶，清末舉人。辛亥革命後改名劉靖裔，字大白。民國初年編《紹興公報》因發表反對袁世凱的文章，東度日本避難，加入同盟會。1915年赴新加坡等地教授國文。次年回國編《杭州報》，並出任浙江省議會祕書長。1918年去浙江省第一師範學校任國文教員，1919年任浙江教育總幹事。



秋晚的江上這首詩主要寫了什麼？

這首詩描寫了歸巢的鳥兒、斜陽、 江、蘆葦等景物，這些景物構成了一幅奇異瑰麗、令人心醉嚮往的秋江黃昏圖。

原文：

秋晚的江上

歸巢的鳥兒，

儘管是倦了，

還馱着斜陽回去。

雙翅一翻，

把斜陽掉在江上；

頭白的蘆葦，

也粧成一瞬的紅顏了。

作者：近代詩人劉大白

擴展資料：

《秋晚的江上》是近代詩人劉大白1923年的作品，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。

這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。

作者用寥寥數筆，便勾畫出一幅動靜結合、聲色俱備的美麗圖景，這優美的景色浸透着詩人的瞬間感受，流露出詩人由悲哀轉為欣喜的情緒變化，表達了詩人對自由的嚮往之情。

參考資料：

百度百科——秋晚的江上

秋晚的江上這一文主要講了什麼內容。

《秋晚的江上》描寫了一個江邊秋天黃昏時的景象。這情景好比一幅畫，但在畫面上的事物是動的，而不是靜的，通過“粧”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。

《秋晚的江上》是近代詩人劉大白1923年的作品，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。

小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。詩中寫詩人在一個秋天的黃昏時所看到的情景。這情景好比一幅畫，但在畫面上的事物是動的，而不是靜的。

擴展資料：

整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過“粧”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。

這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體。

小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。劉大白注重於情與景在自然的描寫過程中的契合。這便是舊詩裏所謂的詩畫結合、情景交融了。

秋晚的江上主要講了什麼內容

《秋晚的江上》主要講了鳥兒、斜陽、蘆葦等景象。這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。

原文：

歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱着斜陽回去。

雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也粧成一瞬的紅顏了。

創作背景：

20世紀20年代，寫作新詩的詩人受舊詩詞的影響很大，所以那個時候的新詩都有很濃重的舊詩詞風格。除了是用白話來抒寫之外，詩的意境和表達手法，往往和舊詩詞沒有多大差別。這是當時詩歌的一大特色。劉大白也正是如此，他雖想試着去寫純粹的白話詩，但這首詩在格律上還些許遵循古典詩歌原來的要求，所以還是可以看出來其受舊詩詞影響的痕跡。《秋晚的江上》便是在這種環境下創作出來的。

《秋晚的江上》寫的是什麼？

《秋晚的江上》這首詩描繪了江水、鳥兒、斜陽、蘆薈這些景象，勾勒出一幅秋天日暮時分的江景圖。全詩的視點自上而下，從傍晚的天空落到蘆葦叢中，不僅表達了詩人對江邊秋景的讚美之情，也寄託了詩人對自由生活的嚮往。

《秋晚的江上》的全詩

秋晚的江上，

歸巢的鳥兒，

儘管是倦了，

還馱着斜陽回去。

雙翅一翻，

把斜陽掉在江上

頭白的蘆葦，

也粧成一瞬的紅顏了。

《秋晚的江上》的賞析

《秋晚的江上》這首詩表達了詩人對自由生活的嚮往及其對江邊秋景的讚美之情。全詩描繪了一幅日暮秋景圖。日暮時分，倦鳥歸巢，殘陽斜照，映紅了江邊的蘆葦。全詩情景交融，視點從日暮的天空落到江邊的蘆葦叢，構成了秋天黃昏時分的美麗江景。詩歌的末尾通過“粧”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，使全詩增添了情趣與生氣。

秋晚的江上主要內容

《秋晚的江上》描繪了鳥、斜陽、江面、蘆葦。《秋晚的江上》是近代詩人劉大白1923年的作品，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。

1《秋晚的江上》

秋晚的江上

歸巢的鳥兒，

儘管是倦了，

還馱着斜陽回去。

雙翅一翻，

把斜陽掉在江上；

頭白的蘆葦，

也粧成一瞬的紅顏了。

2作品賞析

《秋晚的江上》是一首典型的微型散文詩，通過描寫秋天的黃昏時所看到的江邊的情景，表達了詩人無比喜悦之情。

傍晚，鳥兒歸巢，似乎飛倦了，飛進夕陽的紅色背景裏，遠遠看去，就好像太陽落在鳥背上一樣。夕陽不僅斜照着歸飛的鳥，還照着晚江以及蘆葦；鳥兒翻飛，漸漸飛離出太陽的背景。遠遠看着，就彷彿太陽從鳥兒的背上滑落下來。

“鳥兒倦了，馱着斜陽”採用了想象的手法，“雙翅一翻斜陽掉江”則運用了誇張的修辭，而“粧”“紅顏”則是擬人的修辭手法，把蘆葦擬人化，富有情趣。

碧徹秋空，倦鳥歸巢，馱着斜陽，凌江飛渡，小詩第一節創造的意象，就氣勢非凡、誘人矚目，叫人生出這樣的遐思:那鳥兒，儘管飛倦了，但在歸巢的時候，為什麼還要盡力“馱着斜陽回去”呢？是不忍將太陽孤單地留在夜色中嗎?是渴望與太陽日夜相守，不肯有須臾的離別嗎?是害怕漆黑的夜色，嚮往永遠與光明為伴嗎?那麼通過這些遐思，作品的第一節，已可謂一首獨立完美的小詩了。

詩人並沒有就此收筆，而是意緒盪開，繼而寫道:鳥兒“雙翅一翻，把斜陽掉在江上”，不禁叫人浮想聯翩:馱着太陽歸巢的鳥兒，似乎生出悔意，忽又意識到:太陽，是“江”的太陽，是“蘆葦”的太陽，是宇宙萬物的太陽，而不應是自己的太陽。

看那“頭白的蘆葦”，不正是因為斜陽的照射，返老還童，滿面紅顏了嗎?鳥兒俯首回顧的時候，想必也一定會為自己的及時悔悟而自得。

結論：這首《秋晚的江上》滿是情趣和童真，表現了詩人豐富的想象、敏悦的藝術感受和高超的藝術手法，確實是佳作。