開創長吉體詩歌的是誰呀

李賀，字長吉，河南福昌人，是“長吉體詩歌”的開創者，是唐代著名的詩人。有詩鬼之稱。

他是中堂時期的浪漫主義詩人，他是中唐時期到晚唐時期詩詞風格轉變的一個代表者。

他所寫的詩大部分上是慨歎生不逢時的內心苦悶，抒發了他個人對理想、抱負的一種追求，對於當時社會朝廷的藩鎮割據、宦官專權和人民所受的剝削之苦都有很好的反應。他的詩作想象力非常的豐富，常常能應用一些傳奇神話傳説來託古寓今，所以後人都叫他“鬼才”，“詩鬼”，説他創作的詩文是“鬼仙之辭”。長吉詩的另一大特點就是較多地寫古體詩、寫樂府，很少寫當時流行的近體詩，現存詩作無一首七律。李賀在樂府詩的繼承和創新方面作出了傑出貢獻，借古喻今，或諷或歎，靈活多變，渙然有新意。

長吉體詩歌成為整個唐詩實現徹底審美轉向的代表，他那悽豔詭激的詩風不僅成為前無古人的開拓與創新，也成為晚唐詩歌直接效法的創作典範。這一流派對後世影響甚大，包括李商隱、温庭筠都曾創作過這一流派詩文。李賀的小布袋究能裝得下多少好詩。

明代著名思想家李卓吾在評論《水滸傳》時曾指出：“非世上先有是事，即令文人面壁九年，嘔血十石，亦何能至此哉！”①這裏所説“嘔血”一事，跟晉代大名士阮籍因他母親喪逝而喝酒二斗後，便大哭起來並“因吐血”之事大為不同。②李卓吾所用的典故，正是唐人李商隱所寫《李長吉傳》裏的李賀少年寫詩故事。李賀天才早熟，他在七歲時便寫得一手好詩文，而且當即就名動京城。

其時擔任吏部員外郎的大文豪韓愈及侍郎皇甫湜聽説有這種奇事後，開始還不大相信，説：“要是古人，那還罷了；而今天居然有這樣的奇人，那我們怎麼能失之交臂呢？”説罷，二人便聯袂着要去探訪個究竟了。見到李賀還是個小不點兒的孩子時，兩位大人當即遂出題讓他寫作，以便驗證李賀到底有無真才實學。這李賀卻也並不驚慌，向兩位大人深施一禮，然後便援筆寫了一首在文學史足以流傳的名作《高軒過》，這首古詩説的是：華裾織翠青如葱，金環壓轡搖玲瓏。

馬蹄隱耳聲隆隆，入門下馬氣如虹。雲是東京才子，文章鉅公。二十八宿羅心胸，元精耿耿貫當中。殿前作賦聲摩空，筆補造化天無功。

龐眉書客感秋蓬，誰知死草生華風？我今垂翅附冥鴻，他日不羞蛇作龍！韓愈他們見李賀詩中所展現出來的那種自信和淵博，謙虛和恭敬，是他們很久都沒有見到過的，當即便驚喜萬分地對之誇讚不已：“天才，天才！果然是名不虛傳哪！”從此，李賀的詩名傳遍天下。！”在離開時，他們還熱忱地邀請李賀到他們府第中作客。經過這次來訪，李賀的詩名遂越發大了。但許多嫉妒李賀的人説他父親名字叫“李晉肅”，其中的“晉”跟進士的“進”同音，那是“家諱”，是不能去參加進士考試的；這害得大文豪韓愈寫了一篇著名的《諱辨》來為之辨解。

然而，李賀此後的仕途竟因這些小人的惡意中傷，終究沒能去參加進士考試，從而埋下了他一生生活中那辛酸和貧困的因子。但李賀的寫作狀態卻是使人感慨以至於讚歎的。他寫詩不急着立題，而是先要到生活中去發現題材，挖掘題材。他經常騎着一匹瘦馬，帶着家中的小童子，邊走邊思索，一旦有了好句子或是來了靈感，他便把所想到的靈感火花急速記錄下來，並把它們投進小童子所揹負着的小錦囊裏。

一到家裏，他連飯也來不及吃，遂從小錦囊裏拿出他白天所投進去的斷章零句，當即進行整理，並把它們寫成一首首令人叫好的詩作。他母親看到這種情況，既心疼又欣慰地説道：“唉，看來我這寶貝孩子寫作時非要嘔出心吐出血來，才肯罷休的呀！你怎麼竟連飯也要忘記了去吃呢？”事實上，正是李賀全身心地投入到創作之中，所以他所創作的大量詩作都成為後人一再讚歎的對象。如：大漠沙如雪，燕山月似鈎。

何當金絡腦，快走踏清秋！這首五言絕句，絕大多數人在國小時就已讀到過的。而人們面對那些惡劣環境下的現實時，動輒就會説“這真是‘黑雲壓城城欲摧’呀！”至於以前有人對知名作家餘秋雨進行攻擊時所集納的一本名叫《石破天驚逗秋雨》的書，如同上述列舉的，究其實，這書名如同上述所引詩句也都是李賀詩作中的句子。由此可見，李賀詩篇的應用機率至今仍是很高的。

而李賀之所以能有這麼個令人欣喜的結果，跟他當年不是敷衍了事，而是進行“嘔心瀝血”的創作態度大有關係。李賀在長安時，居崇義裏，與王參元、楊敬之、權璩、崔植等為密友，常偕同出遊，一小奴騎驢相隨，背一破錦囊。李賀有得詩句，即寫投囊中，歸家後足成完篇。母鄭夫人常説“是兒要當嘔出心乃已爾”。

死前曾以詩分為四編，授其友沈子明。死後15年，沈子明囑杜牧寫了序。人們出於對李賀的懷念，傳説李賀臨死時，見天帝派緋衣使者相召到天上白玉樓作記文；又傳其母一夕夢見李賀，説他正為天帝作白瑤宮記文（李商隱《李賀小傳》及張讀《宣室志》）。

昭宗時，韋莊上奏請追賜李賀進士及第，贈補闕、拾遺官職。但因宮廷發生事變，所奏被擱置。 李賀曾自編其集。有《李賀詩歌集註》。